【杨铁巨山水画】考议
作者：张飞曾
三月芳菲，莺啼欢唱。杜鹃红艳而娇色，人勤天助而道翔。长安嘉士，潜心山水。耽艺术以结诤友，期宗派而成同党。近治显学，文诘众豪。新说尤多洞见，论出惊乍一方。嘱余作序，勉而为之，才薄学陋，贻笑大方。
裔自宋府，籍于陕巷，壮士之年，杨工明昌。野逸挺秀之松，精诚学问之郎。抱朴怀瑾，深蕴文史华章。问技不倦，居然身怀多技。门出长安三秦骄子，户笃燕庐藏卷缥缃。百峰千形，潜修古谱表胸意；南山北水，铁笔暇则奏乐章。工通园圃，修竹梅兰，挥银毫而山水兼染；桐道琴经，丹青吐芳，涵富贵而日月同光。松声龙吟，雅士趋门，媒体屡访，众事立必有高技一筹，雨露充方能万物化央。 出则授业考证，入则沉酣山乡。奇作初发，“三秦罗盘揭秘”，覆传统之思维，发千古之隐幽。雄文非信笔之功，铁巨有腹稿酬备，才高指瑕越群贤，精绝岂止偌画舫? 遍考群籍异同，举证引书汗牛 ，磨杵穿石岂一日之功耶?担当感同饮冰室，远绍任公不嫌避。每屹潮头，兀峰陡显。精研南派缓笔法，深钻北水峭壁岚，景似滴水不漏，锦卷缜密思嵌。旧城遍觅无汉瓦，当初名源歌长安。耆宿隽彦争引，新秀露柄端见，学术两界纷纭，东长西短项链。判若烛犀，谋切窥远。 论公艺术造诣方知：胸中有丘壑，发端见诸形。南宗圆柔疏散，北宗方刚谨严；南宗多线型结构，北宗多块面结构；南宗气局尚平淡混穆，北宗体势尚奇峭突兀；南宗倾向于自如而随意，北宗倾向于刻画而着意；南宗多用“积墨法”，一般情况下可改可救，北宗多用“泼墨法”，一遍写就无以复加；南宗之力多包容，笔墨运行往往较从容豁散，北宗之力多外拓，笔墨运行则往往需要发力且迅走疾行。前人论书法有两种倾向，一种是“内含刚柔”，另一种是“外露筋骨”。智妙方能入神，才高自然拔萃。三家鼎新，百代镖旗。公重干湿相济，内得心源。更继承荆浩“上突巍峰，下瞰穷谷。”借南派主峰为中心，云崹烟霞以段白，衬托出中前大局于安排。再辅以林麓小溪，亭台人家，殿堂庙宇，洞然世外嘉景是也。另议有云：“齐鲁之士临摹李成，关陕之士惟慕范宽。”
得益博学大师，出席年会高端。 治地学以持卓见，循潦水而解谜幻。叹先民之智术，穷学理之奇谈。洞幽冥之单科，穷技艺之领先。唯学源以遍览，出彩凭乎精思，耿介不随流俗拙见，所贵宜在独立，求铭适逢群峦。几十载堪何奔竟，老书生平屋画宣。 叹俗客唯崇名，恨世人喜盲从，凭职位量学力，视上意阅行文。此失论学宗旨，岂足探求真逖。嘉士不堪冷板凳，对勘书史能几人? 文章节义自古盛，名取代出才贤人。期志士之振奋，当戮力以有为。学术大家需沉潜，斗方名士几纷纷。浅薄惊诧天上客，闷煞几许学艺人。削足适履说标准，官牍私学两仪分。文章换取侯王客，丧了几多虹彩臻。学府公藏何雄哉，单车一辆书囊沉。《汉书》下酒，何需堂前念鸿文。孤见每出独行客，却无宣传大队临，冷摊寂寥有数几，疑义相与论争问。面对公籍书画卷，不必钦羡京宫门。何堪泥牛入文海，对弈雀鹊为邻根。简选揶揄，情面难留，刻薄尽归后来人。 交游持忠恕，意见效董狐，年寿有时尽，荣乐止乎身，著述经国事，文声无穷传。应生呕心苦成篇，书成俨然一家言。玩之常有得，不时见精义，佳构或补智者失，稷士或楚狂者情。
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发表于 2016-3-21 22:00
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