看看电影界的几张老照片

远道来客

葫芦毅哥 发表于 2012-5-5 19:48
赵丹还拍过永不消逝的电波！

那不是，是孙道临演的电波

远道来客

梅子 发表于 2012-5-5 19:53
还有黄晓棠我也喜欢。

是王晓棠是最漂亮的演员，阿兰小姐给观众印象极深啊。

蓝冰

张园不知道演过什么，其他的都看过，是不是那个老演老太婆的，在黑三角的演特务的

远道来客

蓝冰 发表于 2012-5-5 20:13
张园不知道演过什么，其他的都看过，是不是那个老演老太婆的，在黑三角的演特务的

我记得演过江姐

蓝冰

远道来客 发表于 2012-5-5 20:24
我记得演过江姐

江姐不是于蓝演的吗？

远道来客

蓝冰 发表于 2012-5-5 20:25
江姐不是于蓝演的吗？

好像 记不得了  我去找找

蓝冰

远道来客 发表于 2012-5-5 20:24
我记得演过江姐

张圆是我国影坛上较有名气的演员，在五、六十年代被誉为电影界二十二大明星之一。她从影三十年的艺术生涯中，主演了《祖国的花朵》、《地下尖兵》、《徐秋影案件》、《笑逐颜开》等十三部故事，她的表演给电影观众留下了良好印象。1975年改作副导演。

　　张圆1926年12月22日在河南省汲县出生。父亲在二十年代曾作过几任县长，后赋闲家中，经济状况日渐拈据，只得靠卖字画维持生活。她八岁时父亲病故，家庭的生活要靠亲友周济。她勉念了四年书，终因家中经济困难而辍学。从此，她在贫苦狭小的家庭圈子里，心灵上笼罩着苦难的影。小时，她在姐姐家中经常读到《戏考》等杂志，使她对戏剧有了粗浅的了解，艺术的种子在她幼小的心灵中萌动。待年龄稍长，偶尔有机会看到京剧和电影，更唤起她对戏剧艺术的热。

　　1949年初，在苦难生活中挣扎的张圆迎来了解放。的阳照亮了她的生活道路，展示着大高任鸟飞、海阔凭鱼跃的美好前程，多年的夙愿变成了现实。这年5月，她考入华北大学第三部学习，因病休学后于本年10月又进入中央戏剧学院普通科，攻读表演专业。1950年底，又入中央电影局表演艺术研究所演员系(后改为北京电影学校)。

　　在学习期间，她积极参加土地改革等社会活动，通过学习革命的理论，思想觉悟不断提高，这对她树立革命的人生观、艺术观产生了重要影响。她对、对社会主义事业充满着深厚的，对电影艺术创作充满着无比的情。她克服当时文化水平较低的困难，白天听课，晚上抄笔记，抓紧时间阅读中外文学名著。在学校和老师的严格训练要求下，她刻苦学习，钻研表演技巧。无论是做小品，还是演一出戏的断，或是在独幕剧中扮演一个角，她都严肃认真地作好准备，因此她能作到进戏快，把握人物较准确，塑造的人物形象生动真，经常受到老师的表扬。这一段学习，为她以后从事演员工作打下了比较扎实的基础。

　　1953年毕业后，张圆被分配到北京电影制厂当演员。1955年，她参加了故事《祖国的花朵》的摄工作，第一次走上银幕，创造了少先队辅导员冯老师的形象。接着。在《沙漠里的战斗》中饰张珍，《地下尖兵》中饰地下工作者孙莹，《徐秋影案件》中饰国民特务邱涤凡，《水库歌声》中饰记者张虹、《船厂追》中饰安全组长，《探亲记》中饰打字员：1958年她被调入长春电影制厂演员剧团，曾在影《笑逐颜开》中饰家庭主妇何慧英，《羌笛颂》中饰红军组长董永贞，《炉火正红》中饰工程师年凤仪，《兵临城下》中饰地厂工作者杨玉芳，《景颇姑娘》中饰李医生，《雁红岭下》中饰青琥妈。同时，她在话剧舞台上还塑造了《记忆犹新》中的女记者，《的女儿》里的玉梅，《孔雀胆》中的阿盖公主，在《家》里也担任了角，都给人留下了较深印象。

　　张圆的表演以淳朴细腻、生活然见长，且戏路较宽。表演中她注重刻画人物格，善于挖掘人物内心活动，追求艺术的真实。在《地下尖兵》这部描写北京解放前夕，我地下工作者斗争生活的影中，她把孙莹的英勇机智、朴实无华的崇高革命英雄主义精神，表现得准确、深刻;在《徐秋影案件》这部描写解放初我公安战士侦破国民特务活动的影里，她把女特务那种表面伪装善良友，实则险狡猾的反动本质揭示得也很生动。在一定程度上克服了反面人物脸谱化、概念化的模式。在《笑逐颜开》这部描写我国广大家庭妇女，摆脱家庭生活羁绊、走向社会的影中，她出地塑造了一个温柔贤惠、朴素善良，既能料理家务又能处理好家庭矛盾的新中国妇女的典型形象——何慧英。

　　张圆很重视深入生活，表演严肃认真。当她接受在《祖国的花朵》影里担任辅导员冯老师这个角时，曾利用三个多月时间生活在小学教师中，同少先队辅导员一起学习、工作，努力体察老师和孩子们的思想感情。戏中还与小演员们建立了较深厚的师生情谊，至今有些当年的小演员仍同她保持着创作友谊。在《沙漠里的战斗》这部影中，她为演好女技术员的角，曾到地质学院和大学生一起上课学习，到新疆生产建设兵团参加劳动;为了学习骑马，她不顾多次从马上摔下的伤痛，顽训练，终于掌握了骑马的本领。这都可看出她对待艺术创作的刻苦精神。

　　十年动乱中断了她的银幕生活，但她对社会主义电影事业始终充满着信心。由于形体变化，为了适应迅速发展的电影创作事业的需要，她利用多年中积累的丰富实践经验，1975年改作副导演工作。担任摄故事《熊迹》、《谁戴这朵花》的副导演。1979年导演了故事《红牡丹》(同薛雁东合作)。

　　她表示：为了繁荣我国社会主义电影事业，决心努力创作，为好影贡献出己的力量。